História do Sintetizador

Os primeiríssimos módulos como o oscilador 901(baixa frequência ou áudio) e o filtro 904A,continuam a ser itens de um preço altíssimo,mesmo que a sua estabilidade seja algo questionável. Pelos meados dos anos 60,os módulos Moog podiam ser comprados pré-agrupados de fábrica(se bem que por ecomenda,claro) em gigantes caixas de madeira intitulados com o célebre 3C(0s modelos C2 E 1C também eram feitos).O 3C era uma colecção de botões e interruptores e os primeiríssimos eram mesmo feitos á mão pelo próprio Tio Bob,representando o melhor em sintetização modular em termos sónicos(a falta de circuitos integrados no processo de sinal do sistema é o que lhes confere a sua enorme claridade em altas frequências). Por meados dos anos 60,os desenhos do Bob Moog foram comprados por muitas faculdades de música dos Estados Unidos,uma das quais a Columbia-Princeton Electronic Music Center onde o Walter Carlos então estudava.A afinidade e predisposição de Moog para ouvir os músicos(Carlos era então um s

Costuma dizer-se que quem se lembra dos anos 60, é porque não esteve lá.Bem,não é verdade,mas também se for,o que é que isso interessa? O que interessa é que,por alguma razão,toda a gente se "lembra" ainda dos anos 60 e "sintetizador" não era uma palavra que se ouvisse da boca dos músicos,pelo menos até 1968,quando a CBS lançou um álbum,de um estranho qualquer,chamado Walter Carlos que tocava concertos de Bach,numa coisa que se chamava "sintetizador Moog". O ano de 1968,deve dizer-se,foi também o ano em que a CBS acertou em cheio com o"Lady Willpower",dos Union Gap,foi o ano do "Mony Mony",pelos Tommy James and The Sondels,do "Little Arrows",do Leapy Lee Deus-nos-valha e "Ÿummy Yummy Yummy",dos Quero-Lá-Saber... A época do Bubblegum no seu apogeu... O disco "Switched on Bach",caiu que nem uma luva,pelo menos para os administradores da CBS-bem,caiu e não caiu-mas,ao contrário dos seus companheiros de cela,co

Nos anos 60,o objectivo do sintetizador era criar,literalmente sintetizar novos sons a partir de elementos-chave como a tonalidade,timbre e envolvente. A samplagem ainda não existia no dicionário da tecnologia da música,mas pessoas como Henry Chamberlin,da Califórnia,andavam a fazer tentativas para oferecer ao teclista sons de instrumentos acústicos reais,fazendo uso de gravações em fita de notas sustidas e padrões de ritmos que podiam ser retirados de um teclado. Chamberlin embarcou neste projeto nos anos 50,se bem que o Rythmate M1 e M2 e o Musicmaster só tenham sido produzidos no início dos anos 60.Eram todos notoriamente temperamentais.Á parte alguns utilizadores notáveis,depois de alguns anos passados(Bowie e Eno no álbum "Low" de Bowie),o argumento principal de Chamberlin foi que a sua invenção serviu de "modelo"ao primeiro aparelhoI de emulação, o Mellotron. Os Mellotrons eram feitos com a marca da Streetly Electronics por um trio de irmãos chamados Bradley.